[韩国][爱情][海边的女人][417M][中字][高贤贞/金承佑]
[u][b][color=#ff0000]海边的女人[/color][/b][/u] ◎译　　名　[u][b][color=#ff0000]海边的女人[/color][/b][/u] ◎片　　名　Woman On The Beach ◎年　　代　2006 ◎国　　家　韩国 ◎类　　别　爱情/剧情 ◎语　　言　韩语 ◎字　　幕　简体中文 ◎IMDB评分 7.5/10 (21 votes) ◎IMDB链接 [url=http://www.imdb.com/title/tt0835787][color=#0000ff]http://www.imdb.com/title/tt0835787[/color][/url] ◎文件格式　rmvb ◎视频尺寸　800 x 432 ◎文件大小　3CD 513MB ◎片　　长　128 Min ◎导　　演　洪尚秀 (Hong Sang-Soo) ◎主　　演　高贤贞 (Go Hyun-Jung) 　　　　　　金承佑 (Kim Seung-Woo) 　　　　　　宋善美 (Song Seon-Mi) 　　　　　　金太宇 (Kim Tae-Woo) ◎简　　介： ◇ 剧情： 　　春天，正是出行的好天气，春天，也是恋爱的好季节。所以我们的主人公们都来到了这片宁静的海滩。像大海一样表面风平浪静，内心里的情感却波涛汹涌。仲来和文淑就这样想见了。谈不上一见钟情那么浪漫，但彼此却是深深的被吸引着。间或的接触中，两人为了一个模糊的意图费尽心机的挑逗对方，终于走到了一张床上，度过了一个美好的夜晚...... 　　次日的太阳像往常一样升起,那么这两个同床异梦的男女又要如何对待这个寻常却又有些微妙的新的一天呢? 　　◇ 幕后: 春天不是读书天 　　一男一女从相识再到相恋,而且台词少之又少,这样老套的不能再老套的爱情故事,却成了影片的一大特色,敢用这样的电影欺骗观众的导演可以说是少之又少了,可是有一个人可以,那就是洪尚秀.在他的电影里,总是出现那些对性如饥似渴的角色,无论谁看了《[u][b][color=#ff0000]海边的女人[/color][/b][/u]》都会不自觉的问，是不是重复的太多了？ 　　这话太准确了，在旅行中互相着迷的男女主人公透露着他们的言行让观众马上就能猜出这部影片将要怎么展开怎么延伸。毫无悬念，但却心甘情愿地被吸引着。原来观众都早享受这个过程，通过意外坠入爱河的男女，感受一场肉体游戏，在费尽心计勾引战役后，最终走到一张床上，共度了一个美妙的夜晚，当第二天的太阳升起的时候，谁都不期望一夜风流能带来永恒的爱情，各自散去，而这时候洪尚秀告诉你，“靠肉体来支配男人，这样的爱情是多么空虚”。 　　导演极力通过影片竹主角仲来每次急中生智的对答冲动性的思考方式，把他阴暗的意图解剖得淋漓尽致.男人世界中的道德标准里可耻的一面也无比清晰的揭露出来。而且在影片中反复而尖锐捕捉出来赤裸裸呈现在观众面前.他在创作了一个自身相当一部分透明度很高的人物的同时，在处理事情时也不附加的过多的说明。 　　每当镜头转向后面的风景时，电影的无声的情节就往往比人物的对话更丰富，进而把影片内在的主题一步步深入到观众的心里去。其实这些也应该得益于演员们出色的表演，金胜宇等四个主要演员好象在日常生活中生活一样自然，连对话也活灵活现。 　　所有的一切结论得出，洪尚秀导演给观众带来的恋爱故事。具有深深的让人无法抗拒的魅力。主人公们经过一夜风流浪漫，然后分开，追寻不到任何理由，可又让人觉得这个结果是必然。就这样一个含糊的故事，却谁都可以看懂，体会到导演心底的意图，可能是因为我们内心深处都有这四个男女身上的影子。 　　◇ 简评：评论界褒贬不一 　　《[u][b][color=#ff0000]海边的女人[/color][/b][/u]》一如洪尚秀之前执导的影片，评论界褒贬不一。固执而又个性鲜明的他把以往电影中的优点和缺点原封不动的继承下来，不过他还是将那些可能让观众产生“不安”感的强度在这部影片中削弱了许多，没有以往那样咄咄逼人。 　　洪尚秀在这部影片中四个人的言行，时刻都在提醒人们不要对爱情抱有太多的幻想，而应该学会去面对严峻的现实。可是作为普通人，无论是谁都会对浪漫抱有幻想，可是看完《[u][b][color=#ff0000]海边的女人[/color][/b][/u]》后，谁还能保证，自己还会有这种感觉吗？本片在两个多小时的时间里展现个人们一场没有爱情的恋爱场面，在赤裸肉欲操纵下的主人公，所有对白都直奔主题，所有的感情纷争都像清风一样一拂而过。就在你以为这样激烈情感冲突会导致山洪爆发的冲撞时。角色男女们却嘎然而之。留给观众的是与自己灵魂的一次对质。 洪尚秀 Sang-soo Hong 出生日期： 1960年 10月25日 出生地点：韩国首尔 地区：韩国 　　被誉为韩国作家电影第一人，洪尚秀诞生于韩国独立制片运动，他是目前韩国最具实验精神的独立电影导演。他是韩国第一代留学导演，善于将国外学到的实验电影精神融会贯通到本民族的电影之中。1996年，他凭《猪堕井的那天》一鸣惊人，其后又拍摄了散淡平和并略带诗意的《江原道之力》。在2000年的《哦！水晶》中，他又以黑白摄影捕捉一对汉城男女情欲的起落，结构复杂而缠绵，影片获得2000年东京国际电影节评审团大奖。以故女演员李恩宙在片中有大胆的演出。 　　2002年的《生活的发现》被韩国电影界认为“他孤傲的独特形式提升了韩国电影的价值”，韩国权威电影周刊《Cine21》在评选90年代韩国十大电影事件中更有“三人三色的作家主义导演洪尚秀、李沧东、李光模崭露头角”这一标志性事件。2004年5月，洪尚秀新片《女人是男人的未来》参赛戛纳，这是他向主流商业电影的一次靠拢。最新作品是剧场前2005，讲述了一个爱上电影中女演员的故事。 导演作品 剧场前 Keuk jang jeon (2005) 女人是男人的未来 Yeojaneun namjaui miraeda (2004) 生活的发现 Turning Gate (2002) 处女心经 Oh! Soo-jung (2000) 猪堕井的那天 Daijiga umule pajinnal (2000) 江原道之力 Kangwon-do ui him (1998) 编剧作品 剧场前 Keuk jang jeon (2005) 女人是男人的未来 Yeojaneun namjaui miraeda (2004) 生活的发现 Turning Gate (2002) 处女心经 Oh! Soo-jung (2000) 江原道之力 Kangwon-do ui him (1998) 独立制片运动蓬勃发展，使90年代的韩国电影呈现出一个前所未有的百花灿烂的时代，并跻身于亚洲电影大国的行列，而洪尚秀则是这场独立制片运动中诞生的韩国现代电影的领跑人，最具实验精神的独立电影导演。 凭借《猪堕井的那天》一鸣惊人，善于在结构上玩弄花样，并且一直喜欢用残酷的方式提醒人们记住这个残缺的世界，在他的影片之中看不到任何的阳光。洪尚秀经常以黑白的色调描绘日常生活的细节，使得影片减少了与同类影片相比的机巧，流淌着平淡而诗意的气味。在《处女心经》中，他就以5段黑白摄影捕捉一对汉城男女情欲的起落，通过记忆与身体语言的错位去表现男女间突破性的一刻，获得2000年东京国际电影节评审团大奖。他还善于利用商业电影环境来对自己的艺术电影进行支撑，一部一部地创作着他所谓“我看看生活的空隙”的作品的支持，其对电影形式的高度自觉，使其影片弥漫着知识分子的后设趣味。 作为韩国的第一代留学导演，他将国外学到的实验电影精神融会贯通到自己的电影之中。他的《江原道之力》虽然很不受中国观众喜欢，但从这部作品非常欣喜地我们一点也看不出这位从美国留学回来，现在作为韩国影像学院教授的导演受到的任何“好莱坞美学”的影响，影片自然光效和生活流一样的情节，发散出逼人的力量。 他的最新作品《生活的发现》的创作起源来自林语堂的作品，依旧被韩国电影界认为“他的孤傲的独特的形式提升韩国电影的价值”，并且作为新一代韩国电影艺术的代表推向国际电影节，获得了极高的评价。韩国的权威电影周刊《Cine21》在评选1990年代韩国十大电影事件中就有“裴容均导演的《达摩往东的理由》获诺加洛电影节银奖”和“三人三色的作家主义导演洪尚秀、李沧东、李光模崭露头角”这些韩国电影艺术水准的标志性事件。 韩国影评人点评(金峰锡) 表扬：洪尚秀的电影太亲切了，他会让我们想起曾经忘却的或一直想忘却的东西，重新用他的方式把它挖掘出来，并残酷地提醒我们记住它。他以自己的方式，表现这个残缺的世界。 批评：洪尚秀的电影在无意义的日常中寻找“神话”。他的电影最大缺点是无法看到一丝阳光。 主要作品： 1996年《猪堕井的那天》 1998年《江原道之力》 2000年《处女心经》（2000年东京国际电影节评审团大奖） 2002年《生活的发现》

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